Sunday, 10 July 2011

《大唐胭脂》

衝著「《紫釵記》前傳」五個字的宣傳文告,今天看了李居明編撰的《大唐胭脂》,百感交集,心情難以形容。其實戲文不算差,可謂中規中矩,但模仿甚至抄襲《紫釵記》的痕跡太過明顯,從曲牌編排到人物造型,《紫釵記》的浮光魅影俯拾皆是,我等唐先生的不鏽鋼粉絲,自問記心比X光更厲害,如何能逃得過咱們法眼?

平情而論,《大唐胭脂》劇情跌宕有致,戲分分配尚算平均;然而始終擺脫不了《紫釵記》的影子,連曲牌也驚人地相似,甚至用上了《民間傳奇之紫釵記》的主題曲,就算曲詞寫得再優雅典麗,始終並非自出機杼,連改編也談不上,智在人後,究非上乘。劇中人物描寫未算深刻,也算不上細膩,甚覺遺憾。很多筆墨浪擲於卿卿我我難捨難離,聽來卻嫌搔不著癢處,甚至頗有肉麻當有趣之感,令我雞皮疙瘩掉滿一地。例如首兩場介紹男女主角相識、相愛、相分的經過,曲詞頗嫌重複,亦未有充分描繪裴曉郎這個角色的性格潛力,為他在戲文後段義無反顧的感情爆發建立有力的鋪墊。當然,李居明不是專業編劇,對戲劇鋪敘情節、敷演感情、觀照人生的獨特表達方式和訣竅掌握不夠,實在難以深責。只希望他精益求精,可以再修飾一下劇本,不要以為票房成功就固步自封。

若要吹毛求疵,劇中部分人物、服飾、曲詞內容和時代背景更是全然不合,令人啼笑皆非。也許沒有太多觀眾會注意這些細節,但西諺所謂「魔鬼就在細節裡」,細節的偏差和謬誤始終有礙觀感,希望劇團工作人員多加注意。最不可原諒的一點,就是戲文屢次強調劇中時代乃初唐武則天臨朝之時,女主角的師娘竟然穿著清朝高領、寬袖短衣配襦裙的滿族服飾!唐朝與清朝相距近一千年,漢滿有別,服飾大異,《大唐胭脂》又不是科幻小說,怎能穿越?另外,戲文裡也提到柳宗元、崔護等唐朝詩人,但他們身處的年代,已屆中唐,距唐玄宗李隆基開元、天寶時期已逾五十年,何況是其祖母武后臨朝之際?至於紅葉題詩的典故,版本甚多,最早者亦不過玄宗時,身處武后時期的裴曉郎和胭脂,如何懂得?難道他們是未卜先知的吃飯神仙麼?

作者刻意把《大唐胭脂》的時代背景設在《紫釵記》之前,同樣犯了時代不合、疏於考證的錯誤。《紫釵記》的李益君虞,歷史上真有其人,是唐代宗大曆四年(公元769年)的進士;霍小玉自然和他同時。但武后於公元690年稱帝,與唐代宗時相距近八十年,除非霍小玉長生不老,或是仙女妖精,否則怎能活到那麼長,而能保持雪膚花貌?當然,戲文不必事事坐實,但既然立心要把虛構的故事連結起來,總也得做點考證的功夫,才能令人信服。作者在這方面的疏失,實在叫人無法理解。

不過,劇本雖有不足,服飾、布景、燈光方面所花的心思,始終是有目共睹的。最難忘劇中一場看似仿唐「綠腰」的舞蹈,令人眼前一亮。至於演員用心、認真的演出,更是值得讚賞。

記得第一次看衛駿英(現已改名「衛駿輝」)和陳詠儀(已改名「陳咏儀」)搭檔演出,已是一九九二年的事,當時我尚在求學,一晃眼已近二十年。多年來一直較為欣賞衛駿英的演技,總覺得她較用心揣摩人物性格,表演不會流於千人一面;演到一些霹靂火爆、一往無前的場面,更是剛勁十足,絲毫不讓鬚眉。如要批評,就是她唱功稍有瑕疵,低音處往往會被鑼鼓聲掩蓋。事隔數年,故人重逢,只見她演技更趨圓熟,唱功也大有進步,尤覺可喜。

陳咏儀的扮相比以前更美艷,唱做俱佳。可惜劇本稍有不逮,沒有詳細描寫胭脂的心理變化,只是平平無奇的癡心盼望,看不出與霍小玉、穆素徽等癡心女子有何分別,所以發揮演技的空間不多,若有憾焉。

配角方面,以廖國森的武三思和陳鴻進的鐵爺子最精彩,尾場兩人針鋒相對的一段,更勝《紫釵記》黃衫客與盧太尉簡單的對答。陳紀婷演童年的霍小玉,扮相嬌美,嗓音清越,最令人驚喜。演師娘的林寶珠、裴父的黎耀威、武劍的阮兆輝,都是熟悉多年的臉孔,可惜戲分不多。尤其是裴父,他雖然戲分少,但擔戲甚重,不知何故其性格和背景著墨極少,令人摸不著頭腦。例如戲文開始時,裴曉郎流落街頭賣字為生,全因父親下獄被囚。裴曉郎得知父親東山再起,要他回京起草鋤奸詔令,不料抵京後旋即被拘禁三年。裴曉郎與胭脂重逢,裴父卻計賺胭脂,向武三思獻媚,何以如此?是朝廷爭端波譎雲詭,還是裴父棄明投暗,故意為之,好向武三思表明心跡?裴父此等舉動的滿腹籌謀,對劇情發展助益甚大,甚至可以是一條戲味濃郁的副線,如今劇本竟然隻字不提,委實耐人尋味。

1 comment:

  1. Thank you. I always learn so much from reading your precise and detail comments.

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