Tuesday, 9 July 2013

天下第一橋

說起浙江金華,除「金華火腿」外,不知諸位看官還會想起甚麼呢?

原來還有「天下第一橋」。恕我孤陋寡聞,還只是第一次聽說。

金華古稱「婺州」(「婺」粵音「務」),至今仍以「婺」為簡稱。當地發源的「婺劇」,原來是浙江第二大劇種,僅次於源自嵊州的越劇。

二十年來,越劇看得不算少,婺劇卻一齣也沒看過。難得今年「中國戲曲節」請到浙江婺劇藝術研究院來港演出,自然要見識見識。首選的戲碼,當然是我最喜愛的民間傳奇《白蛇傳》

據說婺劇《白蛇傳》的精粹,盡在結局〈斷橋〉一折。當中運用的表演技巧非常豐富,尤其注重舞劍、揮袖、翻騰跌撲等功夫,還有白素貞與小青的蛇步、蛇形等身段,充分發揮婺劇「文戲武做」的特色,素有「天下第一橋」之譽。

不看則已,一看之下,只有心悅誠服的份兒。

別怪我重女輕男,我最佩服的,首推演小青的楊霞雲,其次才是在後半部演許仙的樓勝。論難度,當然是樓勝的表演動作更難一點,若無從小刻苦訓練的深厚武功底子,絕難做到。最難得是他每個動作無不緊扣劇情,把許仙焦急、慌張、驚恐、狼狽的心情和處境表達得恰如其分。像我本來打從心底裡瞧不起許仙的,也不禁替他捏一把汗。就說許仙從金山寺逃回杭州那一段,奔跑途中居然把一隻鞋子甩上過頂,然後順手接住掉下來的鞋子繼續跑,跑了幾步才感到腳下有點不妥。左揣右摸好一會兒,才發現鞋子就在自己手中。許仙那份心慌意亂,頓時活龍活現了。後來小青挺劍追殺許仙,他那些閃避劍鋒的動作也與眾不同,令人大開眼界。例如他打了個前空翻後,在半空拉直身子,猶如鐵板一般,然後兩肩、身軀、雙腿同時著地,直挺挺的躺著。還有一次用力跳起後凌空屈膝,左右小腿夾緊,拉直成水平線,跟著雙腿同時落地,跪著向小青求饒。樓勝的動作做來急而不躁、忙而不亂,人物性格和感情盡在其中,真是厲害。

楊霞雲的小青,又是另一番精采。她和巫文玲的白素貞一樣從頭演到尾,擔戲甚重。她在前半部的文戲稍為輕鬆,表現小青的爽朗率直、天真活潑,相當討人歡喜。但只有來到〈斷橋〉,才讓人見識到她的真才實學。小青持劍護著白素貞從金山寺敗退,一路上戒備森嚴,毫不鬆懈。那些左右蜿蜒的蛇步、頭顱左右窺探的動作,看上去就像蛇兒探頭探腦一般。但她做來令人感覺明快、硬朗,與白素貞的柔靡遲緩形成鮮明對比,亦反映了兩個角色的性格與心情。後來在斷橋邊重遇許仙,小青深恨他辜負白素貞一片癡心,頓時目眦欲裂,提劍疾刺,無論白素貞如何迴護、許仙如何躲避,小青的劍招始終不離他眼睛、胸口等要害,勢道凌厲剛猛,不讓鬚眉。最驚險是小青的劍尖距離許仙的眼睛、鼻子和胸口極近,大概只有一兩寸。莫說許仙要嚇得心膽俱裂,我們做觀眾的明知只是演戲,也不禁看得緊張兮兮。

武俠小說有云:「劍乃百兵之祖,最是難學。」所以學武者往往先練拳腳,待四肢協調了、筋骨肌肉都聽話了,再練兵刃。兵刃之中,又以劍術地位最高。武學如此,演戲亦然。刀劍沒有生命,舞起來是沉雄緩滯還是輕靈迅捷,全仗使用者的修為。從《白蛇傳》所見,楊霞雲的上乘功夫,盡在一個「巧」字。她那柄劍使得剛柔並濟,疾刺猛劈,固然頗具威力;無論如何追逐翻滾,劍尖始終罩住許仙要害,在極近距離凝住不動,可見肩、臂、腕勁力收放自如,目光如炬,準頭奇佳。相較於拳腳、翻騰等陽剛功夫,這股巧勁更講求得心應手、毫釐不差的陰柔勁力,似乎更難練得到家。加上她的表演動作繁複而不失美感,令人嘆服。此外,她沒有因為表演一連串高難度動作,同時兼顧與拍檔的走位、動作協調而疏忽了演戲,臉部表情和身段一直沒有脫離戲文,確是高手。

相較之下,飾演白素貞的巫文玲,似乎不及楊霞雲和樓勝突出,但其實她擔戲極多,唱、做繁重,雖說唱段有「幫腔」(以幕後獨唱或合唱形式旁述故事、交代情節,或補充角色的內心自白等)助陣,但也絕不輕鬆。〈思凡〉、〈驚變〉、〈盜草〉、〈水鬥〉都是身段複雜的折子,〈斷橋〉則偏重演唱,只有〈遊湖〉、〈良緣〉稍微簡單些。平心而論,巫文玲的表演比較平均,只是缺乏楊霞雲和樓勝那麼引人注目的點子,容易為人忽略。但別忘了她在〈思凡〉裡四肢纏著兩條從天花吊下的長鍊起舞、〈驚變〉裡蛇身現形時身子倒懸、蜷曲下地和飛身上桌的功夫、〈盜草〉和〈水鬥〉時那一連串柔軟而繁複的身段,演來絕不含糊,亦是難得。〈斷橋〉裡小青和許仙動作極多,白素貞則以靜制動,全憑唱腔取勝。巫文玲唱來亦是抑揚有致,頗有如泣如訴的韻味。回心一想,若不是她與楊霞雲、樓勝訓練有素,默契十足,及時擋住了小青追魂索命的劍法,許仙便是有十條性命,也不夠賠。儘管表面看來未必令人目眩神馳,一身苦練得來的功夫,倒是貨真價實,童叟無欺的。

事隔三天,〈斷橋〉裡那些令人瞠目結舌的表演技巧,固然深印腦海;透過身段、動作和表情所展現許仙的怯懦窩囊、小青的義憤填膺、白素貞的哀怨纏綿,同樣歷歷在目。

浙江金華的「天下第一橋」,果然名不虛傳。

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