Saturday, 24 August 2013

粵劇新秀演出系列之重看《販馬記》(下)

這些年來,《販馬記》上演不多,印象中只看過一、兩次,直至去年在油麻地戲院才有機會重看。故而對此劇感受不深,也不覺得有啥好笑。沒想到這次重演,卻令我完全改觀。少年時閱歷淺,難以領略戲文嘲諷人性弱點的有趣之處,固然有些關係;但以前沒有注意場面調度對表演的影響,恐怕才是改觀的主要原因罷?

去年重看《販馬記》時,卻發覺多處場面的安排不太暢順,頗有改善的餘地。例如把第一場後半部李桂枝得劉氏夫婦收養、初遇趙寵的戲文刪去,立刻接上李奇蒙冤的戲份,沒錯是節省了時間;但趙寵一出場便是已跟李桂枝成親、高中回家,前文毫無鋪墊,感覺非常突兀。若非我已熟讀原著,第一次欣賞此劇的觀眾勢必摸不著頭腦。由於現場不設字幕,觀眾也未必人人聚精會神看戲,若期望他們一聽便明白故事內容,未免強人所難。又如春花上吊的樣子,由於太接近現實而少了戲曲應有的美感,甚至因為把綾帶掛在樹上,田旺放下春花「屍首」時幾乎扯破了布景,引來觀眾一陣陣竊笑,效果並不理想。可惜十多年前初看的情景,如今已無記憶,無法比較。

這次重演,喜見每一折均流暢、明晰,故事情節與人物關係一目瞭然,而且比較接近原著的鋪排,我身為唐先生的粉絲,自是歡喜不迭。在演出前的講座上,藝術總監新劍郎已指出,將善用舞臺中間橫分的布幕,加快換景的速度,從而減省中斷演出的需要和影響。按照原著劇本,《販馬記》的場面較零碎,在第一場〈救主、逃亡〉、第四場〈會父、寫狀〉、第五場〈告狀、相逢〉均需中途換景,當年演出時可利用旋轉舞臺節省換景時間,以收一氣呵成之效。如今以布幕封閉後半臺換景的做法,頗有異曲同工之妙。此項安排用於〈會父、寫狀〉和〈告狀、相逢〉,效果尤佳。因為恰巧這兩場戲的上、下半之間,都有一小段趙寵的獨腳戲,而在布幕前演出,沒有其他使人分心走神的布景和道具,既有緩衝上、下半部氣氛的作用,亦可集中觀眾的注意力,一舉兩得。坦白說,若不是有此安排,趙寵回房寫狀前的第二段南音(第一段是第一場下半部出場時演唱的),還有〈告狀〉時舉起烏紗又放下,然後邊做邊唱反線中板那一小段戲,我也不會看得那麼清楚。

雖說場面調度上已大為改善,某些道具上的細節仍須注意。最可笑的是〈寫狀〉那管道具毛筆,驟看足有尺來長,而且比兩根手指合併還要粗,趙寵拿起筆來準備寫狀的時候,我忍不住駭笑了好一陣子──他這是撰寫狀書還是潑墨作畫呢?他寫狀時又淘氣地用筆桿輕掃妻子的下巴,以示輕佻、調笑之態。可是那管碩大無朋的毛筆在李桂枝下顎一掃,登時教我捏一把汗,生怕刮傷她的粉臉。此外,田旺追殺李保童時所用的那柄刀,從去年又寬又大的菜刀換成又窄又長的牛肉刀,同樣粗糙不好看。但這次田旺以丑角應工,拿著長刀的模樣,平添了幾分卡通人物的滑稽感,總算沒那麼難以接受。

回想這一年來,在油麻地戲院看了三、四十場粵劇,感覺上新劍郎指導的整體演出效果最理想,場面編排、布景、道具等大都流暢悅目,瑕疵較少。他似乎對演出的各項細節均考慮周詳,事無大小皆可兼顧。在演出前的講座上,他談到整理劇本的原則──就是保留原著的分場結構,但會考慮演出時間長短和內容是否重複等因素而刪削曲文。他指出,數十年前的粵劇編劇大都是「因人寫戲」,往往為了讓臺柱發揮唱功而安排很多唱段,內容不免重複,今天看來則變成節奏拖沓,造成沉悶、冗長之感,因此必須刪節。他又以《販馬記》〈桂枝告狀〉一場為例,說明自己指導演員的方針,就是盡量按照劇情的內容和發展,保留原著的精神,不會採用為搞笑而搞笑、討好觀眾的表演方法。我自是非常贊成他的意見,也不免對《販馬記》提高了少許期望。猶幸諸位用心演繹、緊密合作,加上新劍郎以原著精神為依據的指導,不但沒有令人失望,簡直是喜出望外。

至於新劍郎給予新晉演員甚麼具體的指導,我自然不會知曉;但憑常理推斷,若不是他為演員設計或提示重要的唱腔和身段,即使演員自出機杼,在排練時,他總會給點意見,務求盡善盡美。這教我想起傳統戲曲素來沒有導演一職,全憑演員自行斟酌。至於某些重要的身段或唱腔,以至布景、道具等細節,編劇也許會在劇本註明,但未必負責監督;像唐先生唸美術出身,能自畫圖則交付工作人員者,恐怕絕無僅有。即使是內地,也好像只有大規模的劇團或重頭製作才有導演之設。其實時至今日,戲曲製作愈趨繁複,香港粵劇又多是一期一會的臨時合作形式,缺乏以前同屬駐團人員的默契,似乎更需要設立導演或藝術總監的職位,通盤考慮如何在舞臺上呈現某個劇目,給予演員指導之餘,並統籌音樂、布景、道具、服裝等各項細節,確保演出達到一定的水平。可是除新秀演出系列、個別劇團或節目外,導演或藝術總監一職尚未成為主流,是礙於人才難尋,抑或有別的原因呢?

附錄:《販馬記》演出劇照

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